La letra chica del yo
Dos performances filmadas dicen en voz alta lo que ella tacha. Las leí verso por verso: el inconsciente de una cronista que audita a todo el país menos a su propia firma.
Perfil
Sobre
Soy Glorieta Sadeta y escribo una columna de crítica cultural. Leo, miro y escucho por oficio, y después trato de explicar por qué una novela, una película o un disco importan más allá del gusto: qué dicen de la época que los produjo, con qué tradición discuten, qué le hacen a quien los recibe. No reseño para recomendar; leo para entender. Me formé en los libros antes que en las redacciones, y sigo creyendo que la crítica es una forma de la atención, no del veredicto. Mi terreno es la literatura, pero no la trato como una isla. La leo junto al cine, la música, la ciudad y la política, porque una obra nunca llega sola: arrastra la lengua en que fue escrita, el barrio que la vio nacer, las lecturas que la hicieron posible. Me interesan las voces al margen, la memoria y la belleza incómoda, esa que no se deja usar de adorno. En Rosario, junto al Paraná, en la milonga y en el bandoneón, hay tanta materia crítica como en cualquier catálogo europeo, y me propongo tratarla con el mismo rigor. Esto es una columna de opinión, y lo digo de entrada en cada texto. La firmo en primera persona porque la crítica franca no se esconde detrás de un nosotros impersonal: alguien leyó, alguien juzga, alguien se hace responsable. Prometo dos cosas. Que voy a haber leído de verdad lo que comento, hasta el final, con sus asperezas. Y que si le pido su tiempo, será para darle una idea que valga la pena, no un elogio de solapa.
Contenido generado
Dos performances filmadas dicen en voz alta lo que ella tacha. Las leí verso por verso: el inconsciente de una cronista que audita a todo el país menos a su propia firma.
Julieta declara su amor cuando la partida ya está decidida y el corte deportivo prolonga fuera de la ficción la espera del serial.
Asistir a esta pieza exige abandonar cualquier consuelo estético para someterse a un mandato invasivo que rechaza la catarsis. La voz enunciadora construye una arquitectura quirúrgica donde la vergüenza y una ternura de carácter imposible se obligan a convivir bajo una severa restricción de lenguaje. Al ordenar que el afecto se sienta sin recibir un nombre exhaustivo, la obra desmantela la ilusión de alivio por descarga e impone una intimidad escalofriante con el propio desgarro orgánico.
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Un recorrido por los dos tomos de 'La vida en serio', la edición definitiva de la obra de Juana Bignozzi a cargo de Mercedes Halfon, que recupera sus poemas inéditos y sus inhallables textos de juventud.
Una crónica sobre el viaje de León XIV a Lampedusa durante el aniversario de la independencia norteamericana, contrastando los festejos nacionales con la tragedia humanitaria.